一个山西男人的低幼童话集
一个略带秃顶、经常露着胡子茬儿的山西汉子，在给他稚嫩的小儿女讲故事时，会是什么样呢？新出版的安武林的童话集《老蜘蛛的一百张床》收录了这位山西男人的23篇低幼童话短篇，在一样的温馨明快的低幼童话特质中，这些小故事另有一份与众不同的爽朗、质朴和狡黠的味道。
《烟斗里的星星》是我最喜欢的一篇童话。熊爸爸每天晚饭后和熊孩子去散步，一边走一边应邀讲个故事。可是故事往往讲到一半，熊爸爸抽的烟斗就熄灭了，熊爸爸讲故事的灵感也就断了，而熊爸爸又总是忘带火柴，于是两个人就只能跑步回家去。后来有一回烟斗又灭了，一只爱听故事的萤火虫主动来帮忙点烟斗，可是萤火虫的力气太小，一只一只落下来，也没能点着。这是一颗爱听故事的小星星落下来，点着了烟斗。熊爸爸有可以讲故事了，而小星星要求熊爸爸的声音响一点，因为妈妈要它去睡觉了，可是它不想错过故事的结尾。
这是个多么温习的故事啊，虽然主人公是位爸爸，可在浓浓的夜色中爸爸的故事更显得温暖安全。又这样的好爸爸和好故事陪伴，再深的夜游算什么呢？
这个故事还有一个好玩的地方，它的中间穿插了村庄里别的居民的评论。以前熊爸爸和熊孩子跑步回家点烟斗的时候，村里日都说：“熊爸爸和熊孩子是一对最有毅力的人，他们每天晚上都跑步。”后来熊爸爸大声地讲故事，远方的人听起来就好像唱歌一样，村里人更崇敬他们了，说：“熊爸爸每天晚上都在教熊孩子唱歌，他要把熊孩子培养成一个歌星。”
其实所有这些评论和熊爸爸熊孩子真实在做的事情相比，真是不算什么。练习跑步、培养歌星，难道比共度亲子故事时光更美好吗？熊爸爸和熊孩子才不管别的怎么说、怎么想，一直自得其乐地讲着和听着他们的故事，这才是小朋友们最最在乎的。不过安武林这两段插进来的评论，给这个可爱的故事增加了剧场效果和揶揄的味道，流露出这个山西男人温情质朴之外的狡黠本质。
“熊”一直是安武林童话中情有独钟的人物形象。在《老蜘蛛的一百张床》的23篇童话中就有8篇是讲熊爸爸、熊妈妈和熊孩子的故事的。熊在安武林的笔下，又憨厚，又执著，又有点傻又有点倔，总是让人忍俊不已。《树洞里的小熊》中的小熊和《熊爸爸一点儿也不傻》里的熊爸爸简直是“有其父必有其子”的诚实商家典范。而《稻草人》和《把鱼竿甩得远远的》中的小熊，有时如出一辙的惹人怜爱的冒失鬼。安武林的“熊”故事可以自成一个系列，代表了他质朴、真诚、孩子气的一面。
另一个受宠的角色是“鼠”。在23篇童话中，谢老鼠的有8篇，以老鼠为第一主人公的是6篇。安武林笔下的老鼠粗略分为两类。一类是有点离经叛道、胆大妄为，但又不失精明的另类老鼠。《一只奇怪的老鼠》《两个小宠物》属于这一类；另一类是极弱小又极可爱的小小老鼠，他们靠自己的真诚和努力以弱胜强，赢得了成功和幸福。《粒粒鼠》、《栗子鼠》等中的小老鼠属于这一类。总的来说，老鼠们代表了安武林笔下不同气质的孩子们。他们虽然很小，但是拥有自己鲜明的个性特征，不是一味童真可爱的模式。
《月亮花》是一篇非常短的童话，主要写了夜间神秘的月亮花开放的幽美景色，是一篇想象丰富抒情性强的童话，这类童话本不十分符合低幼儿童追求情节的阅读特征，可是安武林用了很多有动作的情节来描写月色，短小而活泼，尤其是最后一句拙到极点的话，使整个故事的童趣跃然纸上。
《卷心菜和蓝青蛙》是整本童话集众比较另类的一篇，似乎不是童心童趣型。但是它微妙地描绘出“焦虑”这种心理特征。这种情感并不是儿童陌生的。这篇童话集体现了作者用童话的形式对心理模式的探索把握和抚慰意图，又展现了安武林“温柔多情”的一面。
《老蜘蛛的一百张床》这篇童话式安武林久负盛名的“成名作”。我2000年左右还在大学读“儿童文学”专业的时候，在《中国儿童文学》上第一次读到它就被其诙谐的语言，叮咣作响的热闹风格深深打动了。一只快100岁差点成精的老蜘蛛竟然能给人们带来那么多的快乐！从此我便记住了安武林这个有“侠义”之风的名字。在我准备踏入儿童文学出版界的时候很偶然地遇到了这位只在书本上见过名字的作者，他豪爽的架势给我留下了很深刻的印象。如今能责编他的童话集，把这位有男子气的作者的低幼童话推荐给更多的中国孩子，我十分荣幸。愿我们的共同努力能对中国儿童文学的原创事业起到一点助推的作用。
读童话集《老蜘蛛的一百张床》的确是种愉快的旅程，仿佛被豪爽有力的爸爸牵着手，在想象的世界里尽情玩耍、捉迷藏、草地打滚，最后总是会发现，自己又回到爸爸牢牢的臂弯里。